Haft Hesar Journal of Environmental Studies

fa تحلیل نشانه شناختی سینمای جنایی هیچکاک از منظر جرم شناسی مکانی (مطالعه موردی: فیلم روانی) Semiotic analysis of Hitchcock's crime cinema from the perspective of criminology of place (case study: Psycho film) روان شناسی محیط پژوهشي-مورد پژوهی Research سینما و معماری، دو هنر شناخته شده ای هستند که دارای اشتراکات قابل توجهی با یکدیگر در خلق هنر و فضا می باشند. سینمای هیچکاک یکی از بسترهای قوی سینمای جهان در ژانرهای سینمایی از جمله ژانر سینمایی جنایی می باشد که در آن اشتراکات سینما و معماری نیز قویاً به چشم می خورد. ابعاد و زوایای جرم شناختی در ژانرهای جنایی یکی از مولفه های سازنده سینمایی است که تاکنون در قالب روابط مشترک سینما و معماری کمتر مورد بررسی قرار گرفته است. هدف از این پژوهش، شناخت روابط سه سویه مابین سینما، معماری و جرم در بستر سینمای جنایی هیچکاک و به کمک تحلیل فیلم «روانی» به عنوان شناخته شده ترین فیلم جنایی هیچکاک می باشد که حلقه سوم این روابط با ایده نوین «جرم شناسی مکانی»  در آن قابل تفسیر است. رویکرد این پژوهش، کیفی و تکنیک پژوهش؛ نشانه شناسی با رویکرد مرکب دوسوسور و بارت به منظور شناسایی نظام نشانه ای و شناسایی فضاهای معمارانه استقراریافته در آن فیلم و واکاوی نشانه شناسانه فضاهای معمارانه و شهری از منظر جرم شناسی مکانی است. یافته های پژوهش؛ نشانگر وجود دسته ای از دال ها و مدلول ها در قالب یک نظام نشانه ای همسو با بافتار معنایی سینمای جنایی هیچکاک و فضای شهری و معمارانه قوی پشتیبان آن است. به علاوه، فضاهای معمارانه فیلم روانی بیشتر از آن که با ادبیات نظری جرم شناسی محیطی قابل تفسیر و تبیین باشند با ادبیات نظری جرم شناسی مکانی قابل تبیین می باشد و این مهم نشان دهنده بلوغ هیچکاک و پیش گامی سینمایش با حداقل پنجاه سال از زمان ساخت فیلم تا تولد جرم شناسی نوین مکانی یعنی طی سالهای 1960 الی 2010 میلادی است. در مجموع، نتایج پژوهش گویای فراروی از اشتراکات دو سویه شناخته شده مابین دو هنر سینما و معماری و گسترش آن در قالب یک طیف سه سطحی «سینما- معماری- جرم» در بستر سینمای جنایی کارگردان شهیری به نام آلفرد هیچکاک است که علاوه بر پُر کردن خلاءهای پژوهشی، طنینن انداز اصطلاح «هیچکاکی که نمی شناسید» نیز می باشد.   Cinema and architecture are two well-known arts that have significant similarities with each other in creating art and space. Hitchcock's cinema is one of the strong foundations of world cinema in film genres, including the crime film genre, in which the commonalities of cinema and architecture are also strongly visible. Criminological dimensions and angles in criminal genres are one of the components of cinema that have not been investigated so far in the form of common relations between cinema and architecture. The purpose of this research is to know the three-way relations between “cinema, architecture and crime” in the context of Hitchcock's crime cinema and with the help of the analysis of “Psycho” film as the most well-known crime Hitchcock's film, which third link of these relations can be interpreted with the                 “new criminology of place” idea. The approach of this research is qualitative and research technique is “Semiotics” with the mixed approach of “De Saussure” and “Barthes” in order to identify the signs system and the semiotic analysis of architectural and urban spaces from the point of “criminology of place” approach. The findings of the research indicate the existence of a group of “signifiers” and “signifiers” as the form of a “signs system” aligned with the semantic context of Hitchcock's crime cinema which is supported by strong urban and architectural spaces. In addition, the architectural spaces of the “Psycho” film can be explained by theoretical literature on criminology of place more than environmental criminology theoretical literature which it shows the maturity of Hitchcock and the pioneer of his cinema with at least fifty years between 1960 and 2010 as a date of produce of movie and date of birth of modern criminology of place. In total, the results of the research reveal extending two-way commonalities known between the two arts of cinema and architecture as a form of a three-level spectrum “cinema-architecture-crime” on the context of the crime cinema and distinguished director named “Alfred Hitchcock”, which in addition fills the research gaps in this field and resonates “Hitchcock you don't know, Yet” statement.   سینما, معماری, جرم و جنات, هیچکاک, ژانر جنایی Cinema, Architecture, crime and Murder, Hitchcock, Crime Genre 71 86 http://hafthesar.iauh.ac.ir/browse.php?a_code=A-10-931-133&slc_lang=fa&sid=1 Morteza Biabani مرتضی بیابانی 10031947532846008395 10031947532846008395 Yes Arak Branch, Islamic Azad University, Arak, Iran گروه معماری، دانشکده فنی مهندسی، واحد اراک، دانشگاه آزاد اسلامی، اراک، ایران Mohammad Behzadpour محمد بهزادپور 10031947532846008396 10031947532846008396 No Hashtgerd Branch, Islamic Azad University, Hashtgerd, Iran گروه معماری، دانشکده فنی مهندسی، واحد هشتگرد، دانشگاه آزاد اسلامی، هشتگرد، ایران Mitra Kalantari میترا کلانتری 10031947532846008397 10031947532846008397 No Professor of Mathematics, Islamic Azad University, Tafresh, Iran گروه معماری، دانشکده فنی مهندسی، واحد پروفسور حسابی، دانشگاه آزاد اسلامی، تفرش، ایران Mohammadreza Jalali محمدرضا جلالی 10031947532846008398 10031947532846008398 No Arak Branch, Islamic Azad University, Arak, Iran گروه عمران، دانشکده فنی مهندسی، واحد اراک، دانشگاه آزاد اسلامی، اراک، ایران